曲目列表
专辑简介
十九世纪末，走过黄金颠峰的浪漫主义音乐尽管如天边的晚霞，余晖仍然耀眼，但不少音乐家已敏锐地感觉到，这种垄断乐坛的风格和手段已不能让他们尽抒胸臆。要表现更复杂的内心和音响，就要有新的技法和区别于传统的音乐语言。果然进入二十世纪后便先后涌现出德彪西、勋伯格、斯托克豪森和凯奇等—个比—个叛逆的音乐家，各种流派学说更多如过江之鲫让人“耳”花缭乩。至于身处时代交替中的法国作曲家萨蒂，他以神秘的风格和怪异的曲名向我们讲述出他内心的迷惘和寻觅，并展露了具特立独行的性格。埃里克•萨蒂(Erik Satie)1866年出生于法国的翁弗勒尔，父亲是法国人，母亲是苏格兰人。他7岁时开始学弹钢琴，13岁时被父亲带到巴黎并进入巴黎音乐学院学习。据说，萨蒂早年虽有音乐天赋，但却生性不羁，不喜欢接受严格的正规训练，因而虽在音乐学院断断续续地读了几年，但成绩都不太好。不过在此期间．他却出版了他的第一部钢琴作品，编号为作品62号。1886年萨蒂因应征入伍而中断学业，两年后退役在巴黎的几家餐馆中以弹奏钢琴为生。1888年他写了最著名的钢琴作品《裸体歌舞》，并在差不多的时间与尚未成名的德彪西相识，其新颖的和声手法使德彪西大受启发。之后，萨蒂加入了一个神秘的玫瑰十字教派，并为该教派创作乐曲，如《来自玫瑰与十字架的钟声》、《玫瑰与十字架的第—思考》等。此后他似乎才思枯竭，十多年的时间只写了为数不多的几首作品，直到1903年写出了《梨形曲》。1905年年近40的萨蒂突然入读圣咏学院师从著名作曲家丹弟和鲁塞尔学习作曲理论。同年受到听众的认同。三年的学院生涯没白过，离校后萨蒂的技艺有了长足的进步。1910年开始已有一些年青音乐家被他吸引，由奥里克、迪雷、奥涅格、米约、普朗克和塔耶弗尔组成的“六人团”（Le Six）对他更是顶礼膜拜。深受其影响。1917年采爵士乐节奏并在配器中加入厂打字机、轮船气笛和警报器声响的芭蕾舞剧《游行》(Parde)问世，从此一举成名，此时的萨蒂已是5l岁的老人了，可谓大器晚成。萨蒂的创作虽难脱浪漫派的痕迹，却有着十分另类的特色，与同时期的法国作曲家德彪西、拉威尔一样，他们都力图摆脱瓦格纳的音响，突破浪漫主义的窠臼探寻新的音乐词汇。他的音乐简洁洗练、锐意创新，不但有《裸体歌舞》、《古老和即时的时刻》、《梨形曲》、《木制胖妇人的素描和媚态》等独树一帜的标题，也用了许多前无古人的新技法，但听起来却绝不像勋伯格、斯托克豪森等先锋派音乐那么“难听”、他不是用大量半音音阶模糊或取消调性的手法去表现乐思，而是用取消小节让节奏变形，在乐句结束时不作“解决”等技术来处理音乐。因此给人感觉不仅没有刺耳的歇斯底里，反如一帧帧若隐若现的图景，在记忆中交错转换。在某些作品中与德彪西的音乐有异曲同工之趣。萨蒂和德彪西是同时代人，但萨蒂专注宗教、心无旁骛；德彪西却热衷名利，喜好交结，因此今日论名头德彪西就比萨蒂响多了。不过，萨蒂对后辈音乐家还是有相当影响的，法国的“六人团”就将他尊为“教父”，而以后的亨德米特乃至奥地利的勋伯格，都可以从他们身上找到萨蒂的痕迹。美国实验音乐家凯奇也自称受到过萨蒂的影响。黄电影一级视频
专辑简介：威尔士作曲家约翰•托马斯（John Thomas，1826-1913）是维多利亚女王的竖琴家，他也是一位多产的竖琴作曲家，他既为独奏竖琴创作作品，也为双竖琴或竖琴与钢琴的二重奏创作作品，两种乐器的不同声音增强了质地的清晰度。托马斯的原创作品采用了当时优雅的浪漫主义风格，但他经常从威尔士民歌中汲取灵感，还留下了大量的转录作品，尤其是歌剧名曲。作曲家简介：威尔士竖琴家约翰·托马斯（John Thomas）在其父亲的带领下学习竖琴，然后去往伦敦学习，当时他在皇家音乐学院任教。他赢得了国际声誉的表演，并于1861年在阿伯代尔音乐剧院（Aberdare eisteddfod）上被授予Pencerdd Gwalia（威尔士首席音乐家）的吟游诗人称号，并在10年后被任命为女王的竖琴家，是他继任继任者担任的办公室。托马斯写了大量的竖琴音乐，包括乐器的安排。他的许多作品都借鉴了威尔士的传统。两次竖琴的作品包括《童年的场景（Scenes of Childhood）》和《坎布里亚（Cambria）》。艺术家简介：普拉克西迪斯二重奏（Duo Praxedis）由竖琴演奏家Praxedis Hug-Rütti和钢琴家Praxedis Genvieve Hug组成。Praxedis Hug-Rütti被公认为“瑞士最好的竖琴演奏家之一”。敏感的弦乐演奏，富有诗意的抒情诗，这些都是她在竖琴上令人印象深刻的诠释的标题。她弹奏琴弦的优美方式是独一无二的。Praxedis Genvieve Hug是施坦威艺术家。她在五岁时接受了她的第一堂钢琴课，她成绩优异。这位钢琴家从小就受到舒拉·切尔卡斯基（Surra Cherkassky），卡尔·恩格尔（Karl Engel），亚历克西斯·魏森伯格（Alexis Weissenberg），克里斯蒂安·齐默尔曼（Krystian Zimerman），沃尔夫冈·波特彻（Wolfgang Boettcher），皮埃尔·阿摩亚尔（Pierre Amoyal）和鲁道夫·鲍姆加特纳（Rudolf Baumgartner）的大力支持。 这位钢琴家专门研究浪漫的钢琴曲目，尤其是弗朗茨·李斯特的钢琴作品。
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